«Отель Калифорния» The Eagles: 10 вещей, которые вы не знали

Ко второй половине семидесятых Орлы «Спокойное легкое чувство» казалось далеким воспоминанием, приятно обалденной мечтой, грубо прерванной давлением бизнеса и славы. Возникло глубокое недомогание, которое не могло быть успокоено деньгами, сексом или наркотиками. Это усилило понимание группы, музыкальной индустрии и страны в целом.

С гостиницей Калифорния , Орлы стремился захватить излишки и саморазрушительное поведение, которое стало статус-кво в мире рока. Это была сцена, к которой они имели уникальную квалификацию. Их предыдущий альбом 1975 года « Одна из этих ночей» породил три сингла из ТОП-10, а их альбом лучших хитов продается в таких стратосферных количествах - на пути к тому, чтобы стать самым продаваемым альбомом 20-го века в Соединенных Штатах - что RIAA пришлось изобретать платиновую сертификацию. «Мы были под микроскопом» Гленн Фрей сказал о времени. «Все собирались посмотреть на следующую запись, которую мы сделали, и вынести решение. Дон [Хенли] и я собирались: «Чувак, лучше быть хорошим».

Их усилия создадут цикл песни, который будет успешным практически на каждом уровне. Hotel California привлекли героические цифры продаж и критические аплодисменты в равной мере и подтвердили переход группы от непринужденного кантри-попса к основным игрокам в рок-н-ролле. Богатые тексты - как интроспективные, так и аллегорические - имели поклонников, обдумывающих их истинное значение на десятилетия вперед Отель Калифорния был психиатрической лечебницей? Наркотическая зависимость? Вражда со Стил Дэном? Сатанизм?

«Концепция была связана с тем, чтобы взглянуть на все, через что прошла группа, лично и профессионально, в то время как это все еще происходило с ними», - сказал Хенли автору Марку Элиоту. «Мы получили обширное образование, в жизни, в любви, в бизнесе. Беверли-Хиллз была для нас мифическим местом. В этом смысле он стал чем-то вроде символа и «Отелем», локусом всего, что Лос-Анджелес стал значить для нас. В предложении я бы подвел итог как конец невиновности, первый раунд ».

В честь 40-летия отеля California мы оглядываемся на несколько менее известных историй, стоящих за альбомом блокбастера.

1. Рабочее название «Hotel California» было «Мексиканские регги». Хотя с тех пор оно стало синонимом темной, зловещей нижней стороны Лос-Анджелеса, заглавный трек альбома приобрел удивительно идиллическую обстановку. Дон Фелдер снял пляжный домик в Малибу и был в гуще океанского бриза, пока он неспешно играл на гитаре. «Я помню, как сидел в гостиной в захватывающий июльский день с широко открытыми дверями, - сказал он в 2013 году на Guitar World . - Я был в купальном костюме и сидел на этом диване, промокший, думая, что мир прекрасен место, чтобы быть. У меня была эта акустическая 12-струнная, и я начал с ней дребезжать, и эти аккорды 'Hotel California' просто выдыхались ».

Завершив основную мелодию, он взял свой 4-трековый магнитофон TEAC, чтобы сохранить свою последнюю композицию, которую он украсил наложениями на бас и драм-машину. «Я знал, что это уникально, но не знал, подходит ли он для« Орлов », - признался он в Gibson.com в 2010 году. - Это было своего рода регги, почти абстрактная гитарная партия для того, что было тогда на радио. »

Когда Орлы собрались весной 1976 года, чтобы начать работу над своим пятым альбомом, Фелдер собрал кассеты своих инструментальных демо для своих товарищей по группе для моих идей песен. Несмотря на его начальную сдержанность, мелодия со вкусом регги сделала удар.

«Фелдер представил кассету, содержащую около полудюжины разных музыкальных произведений», - сказала Хенли в интервью Rolling Stone в июне. «Никто из них не тронул меня, пока я не добрался до этого. Это была простая демонстрация - последовательность арпеджированных гитарных аккордов, наряду с некоторыми роговоподобными выдержанными линиями нот, по всему простому образцу 4/4 драм-машины. Там тоже могла быть какая-то перкуссия в латинском стиле. Я думаю, что ехал по Бенедикт-Каньон-Драйв ночью или, может быть, даже по Северному Полумесяцу (рядом с отелем Беверли-Хиллз), когда я впервые услышал эту пьесу, и я помню, как думал: «У этого есть потенциал; Я думаю, что мы можем сделать из этого что-то интересное ».

Гленн Фрей был одинаково впечатлен. «Мы сказали, что это электрический мексиканский регги. Вот это да. Какой хороший синтез стилей », - сказал он в 1992 году в« In The Studio With Redbeard » . «Мексиканские регги» в конечном итоге стали рабочим названием песни на ранних сессиях до того, как тексты были завершены.

2. Black Sabbath записывали в соседней студии, и шум нарушил сессию Орлов.

Чтобы наблюдать за новыми сессиями, «Орлы» обратились к ветерану-продюсеру Биллу Шимчику, который работал над своим предыдущим альбомом « Одна из этих ночей» . Шимчик был счастлив вернуться, но у него было одно условие: он хотел записываться на легендарной студии Criteria Studios в Майами, вдали от стандартной базы группы на заводе звукозаписи в Лос-Анджелесе.

Его рассуждения выходили за рамки технических. Недавнее землетрясение привело его «с кровати на пол», вселяя в него сильный страх жизни на линии разлома. «В тот день, когда произошло землетрясение, я стал независимым продюсером», - позже он пошутил над Sound on Sound . Чтобы избежать зоны землетрясения, он настоял, чтобы группа записывалась в Майами. В конце концов был достигнут компромисс, и они разделили время между обеими любимыми студиями. «Каждый раз, когда мы были в Criteria, ребята были на самом деле очень счастливы быть вне Лос-Анджелеса и вдали от всех вечеринок и тусовщиков», - сказал Шимчик.

В Criteria к ним присоединился Black Sabbath, скрытый в соседней студии, работающей над своим альбомом Technical Ecstasy . «Орлы записывали по соседству, но мы были слишком громкими для них», - сказал Тони Айомми « Uncut» в 2014 году. «Он продолжал проникать сквозь стену во время своих сессий». Тонкая заключительная баллада отеля California «The Last Resort» пришлось перезаписывать несколько раз из-за утечки шума.

Суббота, возможно, была громче, но орлы держали свое, когда дело дошло до вечеринок. Басист Sabbath Гизер Батлер вспоминает, как заглянул в студию, недавно освобожденную группой: «Прежде чем мы смогли начать запись, нам пришлось скинуть весь кокаин с микшерного пульта. Я думаю, что на доске осталось около фунта кокаина.

3. Когда пришло время записывать «Отель Калифорния», Фелдер забыл, что он написал.
К тому времени, когда Орлы поселились в Criteria Studios, чтобы записать треки для «Hotel California», прошло больше года с тех пор, как Фелдер впервые записал свою первую кассету с песней. Когда он и Джо Уолш начали работать над продолжительным исчезновением гитары, Хенли почувствовал, что чего-то не хватает.

«Джо и я начали глушить, и Дон сказал:« Нет, нет, остановись! Это не правильно », - сказал Фелдер MusicRadar в 2012 году.« Я сказал: «Что вы имеете в виду, что это неправильно?» И он сказал: «Нет, нет, вы должны играть в нее, как в демоверсии». Единственная проблема была в том, что я сделал это демо годом ранее; Я даже не мог вспомнить, что там было ». Еще более усложняло то обстоятельство, что рассматриваемая лента была на другом конце страны в Лос-Анджелесе. Так что группа была вынуждена импровизировать.

«Нам пришлось позвонить моей домработнице в Малибу, которая взяла кассету, положила ее в бластер и поиграла с телефоном, поднесенным к бластеру», - говорит он. В итоге результаты были признаны удовлетворительными. «Это было достаточно близко к демонстрации, чтобы осчастливить Дона».

4. Ян Андерсон из Jethro Tull считает, что «Hotel California» звучит подозрительно, как одна из его песен.

Слушание «Hotel California» впервые дало мультиинструменталисту Jethro Tull Яну Андерсону серьезный случай дежавю. По его мнению, глобальный удар звучал отчетливо, как его собственная композиция «We Used to Know» из второкурсного альбома прог-рокеров 1969 года « Stand Up» . Тот факт, что «Орлы» и Джетро Талл гастролировали вместе в 1972 году, мало помогали развеять его веру в то, что, злонамеренно или нет, они отобрали у него элементы песни. «Может быть, это было что-то, что они как-то подсознательно уловили и добавили эту последовательность аккордов в свою знаменитую песню Hotel California», - сказал он в интервью Songfacts.

В защиту Орлов, тур состоялся за два года до того, как Фелдер, основной композитор песни, официально присоединился к группе в 1974 году - хотя он был другом основателя гитариста Берни Лидона в то время и, возможно, мог присутствовать на одном из выступлений. Сам Фелдер позже отрицал, что когда-либо писал «Мы привыкли знать», когда писал эту песню, и утверждал, что мало знал о Джетро Талле, кроме того, что в нем был флейтист.

В любом случае, Андерсон великодушно смотрит на инцидент. «Это та же последовательность аккордов, - продолжает он. «Это в другой временной подписи, в другом ключе, в другом контексте. И это очень, очень хорошая песня, которую они написали, поэтому я не чувствую ничего, кроме чувства счастья ради них. … Конечно, нет никакой горечи или какого-либо чувства плагиата, связанного с моим взглядом на это - хотя я иногда намекаю, принимая это как дань уважения ».

5. «Жизнь на быстрой улице» была вдохновлена ​​беседой с торговцем наркотиками Гленна Фрея со скоростью 90 миль в час.
Успех орлов сделал их, по их собственному признанию, хорошо разбирающимися в большинстве форм разврата: незаконные фармацевтические препараты, разрушение отелей и сложные формы сексуальных игр. Некоторые из этих поздних ночей дали незабываемую лирику. Один из выдающихся треков альбома был вдохновлен особенно мучительной поездкой Гленна Фрея с его бегом.

«Я ехал на дробовике в Корвете вместе с торговцем наркотиками на пути к игре в покер», - вспоминает он в 2013 году документальный фильм «История орлов» . «Следующее, что я знаю, мы делаем 90. Держа! Долгое время! Я говорю: «Эй, чувак!» Он усмехается и уходит: «Жизнь в быстром переулке!» Я подумал: «Теперь есть название песни».

Он месяцами держался за эту фразу, пока во время репетиции группы из гитары Джо Уолша не вырвался тяжелый рифф. Лик остановил Фрея в его следах. Он попросил Уолша повторить это, и вскоре понял, что слышит звук жизни в быстром переулке. Оттуда песня начала пускать корни.

Последний трек приблизил Фрея к реальности, которая окружала группу. «Я едва мог слушать [Life in the Fast Lane»], когда мы записывали его, потому что в то время я сильно набирал обороты, и от этой песни меня тошнило, - сказал он Rolling Stone в 1979 году. «Мы пытались нарисовать картину, что кокаин не так уж велик. Оказывается на вас. Это испортило мои мышцы спины, испортило мне нервы, испортило мой живот и сделало меня параноиком ».

6. Дон Фелдер изначально должен был петь «Жертва любви».

В дополнение к заглавному треку, основной вклад Фелдера в Hotel California был неослабный «Victim of Love», который продемонстрировал более грубое звучание для группы. «Мы пытались двигаться в более тяжелом направлении, от кантри-рока», - сказал он Songfacts. «И поэтому я написал 16 или 17 идей для песен, в некотором роде в направлении рок-н-ролла, и« Victim of Love »была одной из тех песен. Я помню, что мы ходили в студию и записывали ее вживую с пятью ребятами. Единственное, что не было сыграно на живых выступлениях, - это ведущий вокал и гармония в припевах. Все остальное было записано вживую ».

В память о происхождении песни, фраза «VOL - это пять композиций вживую» гордо была вписана в канавку альбома - это означает, что «Жертва любви» была записана в прямом эфире пятью орлами. Сообщение, запечатленное Биллом Шимчиком, послужило средним пальцем для критиков, которые обвиняли их в том, что они слишком клинически и бездушны в студии.

Сам Фелдер обеспечил ведущие вокалы на начальных взятиях песен, но некоторые из его товарищей по группе не были удовлетворены результатами. «Дон Фелдер, несмотря на все свои таланты гитариста, не был певцом», - сказал Фрей в «Истории орлов» . Хенли повторил мнение. «Он пел это десятки раз за неделю, снова и снова. Это просто не соответствовало стандартам группы ».

Менеджер «Орлов» Ирвинг Азофф получил задание рассказать ему новости за обедом, а Хенли записал ведущую роль в студии. «Это была горькая пилюля. Я чувствовал, что Дон забрал эту песню у меня », - сказал Фелдер в документальном фильме. «Но не было никакого способа спорить с моим вокалом против Дон хенли вокал. »

7. Дон Хенли принес свой матрас в каждый отель во время тура по отелю Калифорния .
Чтобы бороться с изнурительными графиками тура, многие группы стараются изо всех сил приблизиться к домашнему комфорту, находясь в дороге. Орлы не стали исключением, даже заказав для своих путешествий сложный частный самолет. Но главный электрик группы Джо Берри вспоминает особый запрос Хенли на тур по отелю Калифорния . «Он настаивал на том, чтобы всегда были в наличии кровать размера« king-size »и матрас, которые экипажу приходилось тащить повсюду», - сказал он Марку Элиоту в « До предела: неописуемая история об орлах» . «Туристическая швея создала для нее специальное покрывало с ручками, чтобы упростить упаковку в грузовик каждую ночь. Это была кровать Дона, она шла повсюду.

Хенли защищает эту кажущуюся расточительность, заставляя ее страдать от мучительной боли в спине, усугубляемой ночными представлениями. «Раньше я держал свое тело в таком положении, что мой позвоночник выровнялся, - объяснил он Modern Drummer . «Между игрой на барабанах и тем, что я держу рот перед микрофоном, это действительно исказило все мое тело. В семидесятых я попал в точку, где я буквально не мог спать ».

Дискомфорту не помогло некачественное постельное белье в их номерах. «Матрасы в отеле ужасные - самая ужасная вещь в комнате», - сказал он Элиоту. «Поэтому я принес свои матрасы и возил их с оборудованием». К сожалению, консьержи были менее сочувствующими плохой спине Хенли. По словам Берри, матрас «никогда не использовался, потому что ни один отель не позволил бы нам его привезти».

8. Покрывало было снято человеком за «Битлз Эбби Роуд» и «Кто есть кто следующий» - и группа почти получила иск от группы.

Чтобы воплотить в жизнь аллегорическую гостиницу «Калифорния», «Орлы» заручились услугами британского арт-директора Коша (он же Джон Кош), человека, ответственного за потрясающую обложку альбома «Битлз» на « Эбби-роуд» , «Кто есть кто следующий , Rolling Stones» Get Yer Ya -Я вышел! и много других. После прослушивания чернового варианта заглавного трека альбома ему дали простую директиву. «Дон хотел, чтобы я нашел и изобразил отель Калифорния - и изобразил его с немного зловещим краем», - вспоминал Кош в интервью 2007 года с Rock and Roll Report.

Он исследовал места с фотографом Дэвидом Александром и собрал список подходящих мест. Отель Beverley Hills на бульваре Сансет был быстро признан фаворитом, но стирание всех следов яркого и воздушного вида здания напоминало бы серьезную техническую проблему.

«Чтобы получить идеальную картину, мы с Дэвидом нервно взгромоздились на 60-футовый вишневый сборщик, который в час пик болтался над бульваром Сансет и слепо стрелял в солнце», - говорит Кош. «Мы оба принесли наших Nikons в корзину, и мы по очереди стреляли, уклонялись и перезаряжали. Мы использовали высокоскоростную пленку Ektachrome, поскольку свет начал исчезать. Этот фильм дал нам замечательную зернистость финального снимка ».

Выбранный снимок, сделанный в так называемый «золотой час» незадолго до заката, станет одной из самых узнаваемых обложек альбомов в истории рока. По иронии судьбы, большинству не удалось распознать в высшей степени известный отель на фото. Когда наконец-то стало известно об идентичности здания, представители роскошного заведения были менее чем довольны. «Когда продажи отеля California пошли вверх, юристы отеля Beverly Hills угрожали мне« прекратить и воздерживаться », - говорит Кош, - до тех пор, пока мой адвокат не заметил, что запросы отеля о бронировании утроенный с момента выпуска альбома. ”

9. Группа взорвала Грэмми, вместо этого наблюдая за их победой от практики группы.
Орлы были номинированы на несколько премий Грэмми в январе 1978 года, в том числе престижный рекорд года для «Hotel California», но Ирвинг Азофф не купил линию «Это честь быть номинированным!». Несмотря на огромные продажи, имидж группы сильно пострадал в популярной музыкальной прессе, и он не желал подвергать их каким-либо пиар-унижениям. Поэтому, когда продюсер Грэмми Пьер Коссетт попросил Орлов выступить во время 20-й ежегодной церемонии, Азофф по сообщениям отказался. Единственный способ, которым группа сыграет - или даже примет участие - будет, если им будет гарантировано, что «Отель Калифорния» получит приз.

О фальсификации наград явно не могло быть и речи, поэтому Азофф предложил спрятать группу в секретной раздевалке, где они могли появиться, только если их имя было названо «Рекорд года». Эта схема была отклонена, как и просьба, чтобы другой художник принял награду от их имени (Джексон Браун и Линда Ронштадт были упомянуты в качестве возможных суррогатов).

Когда «Орлы» в конечном итоге победили, хозяин Энди Уильямс остался стоять выжидательно, безнадежно ожидая, когда кто-нибудь выйдет вперед и примет честь. Азофф поспешно выпустил релиз, в котором говорилось, что группа работала над своим новым альбомом в Майами, заканчивая заявление пренебрежительным «Это будущее, это прошлое». Гитарист Тимоти Б. Шмит позже сказал, что они смотрели телепередачу в гуще событий. репетиции их группы. Если они были разочарованы тем, что их не было, чтобы принять награду лично, они не показали ее. «Сама идея конкурса, чтобы увидеть, кто« лучший », просто не подходит нам», - сказала Хенли в интервью The LA Times .

10. Продюсер « Таксиста» и « Близких контактов третьего рода» хотел превратить «Отель Калифорния» в фильм.

«Когда мы думали об этой песне« Hotel California », мы начинали думать, что было бы очень кинематографично делать ее вроде « Сумеречной зоны » , - однажды отразил Фрей в радиоинтервью BBC 2. «В одной строке написано, что на шоссе есть парень, а в другой - гостиница на расстоянии. Тогда там есть женщина. Затем он входит. Так что это один удар, все вместе, и вы как бы делаете из этого свои собственные выводы.

Кинематографическое качество песни привлекло внимание Джулии Филлипс, которая вошла в историю в 1974 году, став первой женщиной-продюсером, получившей премию Оскар за каперса Пола Ньюмана и Роберта Редфорда The Sting . За ней последовала череда блокбастеров, в том числе « Таксист» и « Близкие контакты третьего рода» , и к концу десятилетия она нацеливалась на адаптацию «Орлов». Первоначальная встреча с Азоффом привела к предварительному заключению сделки, но отношения стали морозными, когда она расспросила его об особенностях судебного процесса об авторском праве на песню, которую группа инициировала против своего бывшего менеджера, Дэвида Геффена и Warner Bros. Records.

Хенли и Фрей сопровождали Азоффа до следующей встречи, которая, по общему мнению, была неприятной. В своей печально известной мемуарной книге « Ты никогда не пообедаешь в этом городе снова» , Филлипс изображает рок-звезд высокомерными и трудными, со слабостью для белого порошка. Тем не менее, Хенли оспаривает это описание в пределе . «Гленн и я хорошо помним тот день. Мы с неохотой пошли к ней домой. ... Мы сидели там, вежливо, но не очень дружелюбно. Мы были слишком осторожны, чтобы дружить. Чтобы ослабить нас и создать какое-то товарищество, она вытащила эту огромную пепельницу, заполненную горкой кокса. ... Она предложила нам немного, и мы сказали нет; мы ее не очень хорошо знали, и это была деловая встреча. Это было немного рано для нас. Она была в замешательстве.

Как бы то ни было, сделка с фильмом была мертва в воде. Как и их Grammy no-show, группа не особенно переживала из-за этого. «Они действительно не хотели, чтобы« Отель Калифорния »превратился в фильм», - признался один из участников группы Элиоту. «Они с подозрением относятся к кинобизнесу. В конце концов, это было то, о чем был «Отель Калифорния». Я помню, как с первого дня Хенли выглядел очень неохотно. Будучи уродцем контроля, он чувствовал, что никогда не сможет контролировать создание фильма, и боялся увидеть то, что он считает своей лучшей, самой личной работой, сведенной до уровня комедийного сериала ».